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Size: 竹秘阁│长9.7cm；宽8.5cm；高2.5cm；重73g；绿端砚│长7.2cm；宽7.2cm；高1.5cm；重116g

Signed and dated: 1972年作

Estimate:

Final Price: RMB 220,000

释文
「方萌同志正之。孝穆刻，唐云画。一九七二年一月。」
「盼秋乐。孝穆刻，大石画。」刻铭并款识

「荷塘清趣图竹秘阁」为海上画家、收藏家唐云之大写意风格，竹刻名家徐孝穆以阴刻法镌之。一枝含苞待放荷花，出淤泥而不染，亭亭玉立于画面右半部。左方见大小荷叶四五茎，出挺于水面，高低错落，或迎风摇曳，或俯仰兀立，姿态各异。花苞表面则作光洁素地；荷叶之叶面除阴刻外，施以极浅刮削，再加斜刻，形成隐起坳突，近乎糙地之质感，所刻叶脉相应于正背不同，而深浅不一，点状镂刻作荷茎上细刺，如笔墨之苔点，刻铭题款于其间，凡此，于画中形成疏密、虚实、浓淡、深浅、坳突不一的对比，以刀刻得笔墨之神韵，寓雕刻于书画之意趣，可谓淋漓尽致矣。
徐孝穆刻竹，技法全面，无论深镌浅刻、留青浮雕，有平刀直入，有薄刀斜披，无所不能，无所不精，铁笔错落而无刀痕，其鬼斧神艺深得现代艺文名家所推崇，如作家老舍（1899～1966）赞曰：「有虚有实，亦柔亦刚」、端木蕻良（1912～1996）称：「孝穆操刀，不但丝毫毕现，而风骨峥嵘」。其竹刻艺术之特色不仅在能再现原作风格与特色，使观者一望即知为某家某人之作，更能将之升华，使其更高、更生动，也更美，臻于神、妙之品。而个中之美，则为徐孝穆所独具也。（注释1）
「梅花图砚匣绿端砚」，随形刻成，砚盒随形。砚盖为唐云所画大写意折枝梅花，梅花二蕊，正盛开绽放，梅枝横亘，似铮铮铁骨，徐孝穆奏刀镂之，得其神髓，令人击节赞叹。砚为绿端，砚作随形，砚首刻三足金蟾（传说三足蟾蜍为金蟾），大眼圆睁，三足紧抓砚边，萌态可掬。三足金蟾源自中国民间「刘海戏金蟾，一步一吐钱」的道教神话故事，传说刘海蟾的亲人为官甚贪，但因尚知修道，死后并未被贬入地狱，仅被化作三足金蟾投入东海，归龙王管辖。得道成仙后的刘海蟾欲解救金蟾，便以一串金钱钓三足蟾出海（因三足蟾性贪，见金钱便咬）负于肩上，是为「刘海戏金蟾」之典故。而这金蟾走一步，能吐一枚铜钱。刘海蟾走到哪，就把钱撒到哪，周济穷人，因此刘海蟾也被世人视为财神，金蟾也被视为灵物，成为财富、金钱的代称，得之可致富，如有歇后语曰：「刘海儿金钱垫香炉」，意指各抱一条腿儿。(注释2）
徐孝穆（1916～1998）（图1），名文熙，字洪，号孝穆，斋号竹石斋、进贤楼、凭栏阁、万航楼。江苏吴江人，南社著名诗人柳亚子（1887～1958）外甥，自幼受其以古文、书画教导熏陶，八岁即学刻印，十岁学刻竹，后考入上海新华专科艺术学校。喜习书法，对颜体颇有心得，亦好何绍基（1799～1873）书体，书风浑厚凝练，圆转秀润。篆刻则有邓石如（1743～1805）、吴昌硕（1844～1927）遗风。亦擅绘画、雕刻，尤精刻竹，追摹嘉定三朱，深研清代周芷岩，广泛汲取传统各派刻技奥秘，刀笔如神，卓然成家，与蒋兆和（1904〜1986）、叶浅予（1907〜1995）、黄胄（1925〜1997）、朱屺瞻（1892〜1996）、唐云、谢稚柳（1910～1997）、陈佩秋（1922〜）、沈尹默（1883〜1971）、白蕉（1907〜1969）、丰子恺（1898～1975）、程十发（1921〜2007）等书画家交往甚密，与之合作刻竹。曾任职于上海博物馆保管部，苏州沧浪诗社社员。
唐云（1910～1993），海上画派画家，关于其生平小传，请参见拍品第5003号：「近 沈觉初刻 唐云画山水 紫檀笔尊」。
注释1：赖少其，〈序〉《徐孝穆刻竹》（上海：上海书店出版，1988），页6。
注释2：传说刘海戏蟾，此蟾能吐金钱，但是只有三只脚，为一三脚蟾。故金钱即指金蟾。香炉有三条腿，以三脚金蟾垫香炉，正好各抱一条腿。清人文康所撰小说《儿女英雄传．第七回》：「可巧剩他爷儿三个，咱们姐儿三个。咱们闹个刘海儿的金钱垫香炉──各抱一条腿儿，你瞧这高不高？」